Le superviseur VFX de MPC, Mo Sobhy, et le producteur, Philip Greenlow, ont travaillé en étroite collaboration avec le superviseur général VFX, Guillaume Rocheron, dirigeant l’équipe dont la principale tâche était la séquence de se déroulant à New York. MPC a été amené à travailler aux dernières étapes de postproduction avec un échéancier très serré afin d’assembler les plans d’action.

Les rues dans lesquelles Walter et Ted se déplacent ont été transformées en une coulée les transportant alors qu’ils se battent. L’objectif de MPC était de faire en sorte que la surface de la rue paraisse avoir les propriétés de l’eau, pour ce faire, ils ont créé un sillage à leur suite. Le mouvement des pièces se heurtant et se brisant, de même que les étincelles et les éléments de poussière lors de la destruction ont été créés par l’équipe FX de MPC en utilisant leur logiciel de destruction exclusif « Kali ».

MPC a également créé les doubles numériques construits à partir de numérisations des acteurs. Des doubles numériques complets ont été utilisés pour les cascades les plus difficiles, notamment celle où Walter utilise un parapluie comme bâton de ski pour battre Ted ; et des parties de double numérique ont également été utilisées pour les plans où les pieds et les jambes du personnage interagissent avec la planche à neige et les tranchées.

L’équipe de MPC a donné vie au jouet de caoutchouc Stretch Armstrong poursuivi à travers les rues par Walter et Ted. Des mouvements faciaux et des étirements excessifs ont été créés par MPC, ce que l’équipe d’accessoire ne pouvait réaliser avec son modèle de production.

MPC a également créé des extensions d’environnement 2D pour les rues de la ville et les gratte-ciels.